П О Д Б О Р К А  I

 

Текст подборки I приводится по авторской машинописи с карандашной правкой. Он представляет собой поэтические фрагменты, написанные, по-видимому, сразу по следам поездки в Ригу осенью 1984 года, которые автор свёл воедино не раньше 1996 года (скорее всего в этот год). Эта составная редакция как раз и представлена ниже.

Но она так и осталась черновой: во многих местах эта редакция носит характер рабочего варианта. Исключение, как мне кажется, составляет заключительная часть со слов "что характерно" до "и кроме космоса" (то есть до конца). В архиве она вырезана и подклеена к старым разрозненным вариантам. Она представляет собой наиболее обработанную его часть, содержит очень мало карандашной правки, и, возможно, была принята автором, если и не как беловик, то по крайней мере, как вариант, близкий к беловому.

Особенности авторской графики и пунктуации (включая одинарные слэши, рабочий знак авторской машинописи) сохранены.

Справа в двух местах параллельно основному тексту я привёл указания на подписанные автором карандашом дополнения, когда задуманный вид этого фрагмента для меня не был очевиден. Здесь также приведены некоторые начальные варианты текста параллельно с основным, потому что они используются в моей статье, предшествующей подборке I.

I фас профиль ригас модес здесь и здесь господь бог в острой форме правда говорят латыши что-то будто бы не такие уж и говорят что латыши вот а что вот говорят латыши только говорят латыши только говорят по-латышски только JA да JA да но я кажется уже понимаю начинаю что-то соображать кто есть кто то есть POIKANS есть POIKANS i ну москва она москва там могу только сказать я      язеп ii /японский бог/ эзоп запад опояз пояс мыс жилой массив залив всё взаимно вежливо насколько возможно рига      благодарит мы благодарим ригу пожалуйста уж     будто уж так и не за что уж вам спасибо за прекрасную стрельбу iii путь в будущее а то как подумаешь понимаешь понимаете ли подумаешь и опять правильно где наши не пропадали понимаешь не латыши хороши подумаешь и латыши тоже но в двух словах если то максла ун максла iv который это раз скромный дождик некоторый даже и ветер в относительной весьма темноте в частности если и в тесноте но с умом оно самое и не тесно вместе всем но вместе с тем и не пусто /не как у нас ну пусть так/ и единственно кто это петух     /тут/ показывает и показывает и    все бока золотые v это мы здесь покамест как и что кстати сказать кушать хочется собственно уже 6 часов всё что она имеет сообщить птица не птица это что можно жить в принципе оно и с нами как мы и видим    как бы хотя конечно куда лучше бы не с нами и интересное море и пресное и присоленное и край здесь не такой здесь и край песок постольку песок поскольку песок земля песок земля не сырая а разница?    разница у лациса или у райниса vi камень    или камень в смысле жизни если всё-тки жизни в смысле слова и правильно и не пусть не лежит в жизни после жизни как можно посмотреть в форме в камне вроде в смысле жизни в смысле слова прибалтика такая тут прибаутка ну что ж пусть и не будет скушно прибавь и не будет пусто судя по всему видно латыши ладно жили это хоть утешительно как журнал кино как вообще хорошие кина нина vii и/как там она мгла взморье но как раз это не на зло так а как будто к теплу ну, теперь-то на тепло мы я думаю не будем надеяться наверно уж не стоит надеяться я так понимаю просто это нам повезло так нас повезли повезла нас ася viii а было мглисто конечно что там мы увидеть смогли то что было близко залив и в дальнейшем уже сплошь сплошь калныньш да калныньш и даже и не покачивает показывает пока не иначе что ли что и как нельзя сказать и не особенно ясно что ж жизнь жизни что скажешь непохожая на нас но и непохожая на осень жилось но всё же издали жизнь такая видно можно сказать а может быть ещё лучше сказать кажется это у лермонтова у кого это? господа а правда дескать можно понять иногда и господа бога гляжу в книгу вижу ригу огни огни MAIZE ix понимаю уже PIENS x люкс центр целмс xi в самом центре самый верх заграница черепица черепки петухи петеркирхе екаб xii язеп дом часов сколько-то стой кто спокойно спит POIKANS ладно но это всё пригород а вот и вокзал столб сразу видно рига нагородила идёшь идёшь и всё хорошо идёшь идёшь и всё город и ты идёшь идёшь и всё ещё хочется идёшь идёшь идёшь и всё ещё город и город идёт и дёт во все стороны вон там туман там фонтан ровный ров xiii и ровная горка xiv бульвар париж шик так что ахнешь что ты всё это у них тут в цветах цветы цветы и цветы всяких цветов а не то что или что дождь и не должен бы но ведь может и быть и непогода и погода и непохожа и похожа никак не капнет не как у нас    нет /как в москве/ да    даугава xv угадывается    вода	здесь ригас модес и здесь господь бог в острой форме правда говорят латыши что-то будто бы не такие уж и говорят что латыши вот а что вот говорят латыши только говорят латыши только говорят по-латышски ja ja     язеп я кажется уже понимаю     начинаю соображать кто есть кто и я сам по себе и сам по себе Язеп и тем не менее мы как-то сразу нашли между собой как это по-латышски по-индейски по-европейски сказать будет общий эзоп опояз пояс словом ясно жилой массив залив мыс всё взаимно
вот как фотокамера эти здания граждане и вообще как в детстве	там так а потом там вот как   (строка подписана карандашом сбоку – МС) фотокамера вот такая вот
сам/и каждый дом всё о том же и что ни дом на каждом что-нибудь там да      а там что а на том что тот же ров     /где дело прошлое но до чего же хорош тот ещё сторож xvi хорошо ещё хоть что можно и подштопать стоит и/с таким видом как будто это он дом правительства ничего нигде подобного прямо такой прямо такой прямо дом самый самый городской самый дорогостоящий собор домский и потом дом с котом /ему бы быть в томске нос к носу окно с окном в смысле/ как там у нас дом с домом вопрос собственно просто стоит соседство соседство тесно оно но и уютно то есть многие другие могли совсем просто - город городить нет город не городить нет
сообразить поразительно	надо когда да нет не надо   (2 строки приписаны карандашом рядом)
что характерно что дорого и что интересно и что ещё особенно дорого ригас модес смотрит на нас фига себе а то рига такого бы и не выговорила бы дом     быта это только мы мы-то да да только мы не о том /время суток сумрак/ клуцис xvii и цумлак xviii /ну цумлак клуцису обычно как-то не очень но клуцис цумлаку как известно к лицу/       в сумрак если в него          вдуматься     так что так украшает такой дождь как такой город такой город как такой дождь ждём идём идём идём ждём ждём пешком идём живём тут          тут же с шиком с шиком с дождиком с дождиком         и жить хорошо       только жидко /ишь как и шикарные крыши/ каждый раз как замок какой а взмок можно сказать взмок как взморье взмокает скажи как оживает и зажигается ого   рига город       /горит/          игнорировала          игнорировала          игнорировала          игнорировала а как /зажглась вся/ и ещё не так зажила чего-нибудь уже небось крутится быстрей всего клуциса хотя скорей хотелось бы целмса и в кино играла кто то-то рига и как будто никому не проигрывала это с таких лет гляди-ка гляди какая эклектика это где тут эклектика то что тогда не эклектика /можно попросить спросить что полегче не это классика тогда что и есть классика где она если как раз здесь и стёкла и не стёкла по справедливости а этажи так это же этажи и какая ася и то сказать что за ася у нас отсюда отовсюду взялась что сделаешь раз нельзя сразу и не здесь и здесь ездить окно вот а нет а вот если есть кто спрятавшийся на своём пятом там xix потом уже на шестом нашем на седьмом в самом деле есть на что посмотреть и кроме космоса

---

 

 

фото к подборке I:

 



 

 

и единственно кто

это петух /тут/

показывает и показывает

и все бока золотые

 

 



 

 

екаб

 



 

 

вон там туман там фонтан

 



 

 

ровный ров

 



 

 

и ровная горка

 

 



 

 

но до чего же хорош

тот ещё сторож

 

 



 

 

собор домский

 

 



 

 

и потом дом с котом

 

 



 

 

просто это нам повезло так

нас повезли

повезла нас ася

а было мглисто

. . . . . . . . . . . . .

и какая ася

и то сказать

что за ася

у нас отсюда

отовсюду взялась

 

 

(продолжение)

К о м м е н т а р и и:

Когда в 1984 году Некрасов и Журавлёва приезжали в Ригу, они останавливались у Асии Сваринской ("Ася"), которая показывала Некрасову город, знакомила с художниками Иварсом Пойкансом, Аусеклисом Баукщениусом. В Риге жила и Нина Колбаева, подруга Журавлёвой по университетскому семинару В.Турбина. Она была главным редактором рижского двуязычного журнала "Кино", для которого писал и Некрасов (как и Асия Сваринска, Нина упоминается в стихотворении Некрасова "как там у вас все" (1994) - см. Вс. Некрасов "Стихи 1956-1983", М., 2012).

В журнале "Кино" были опубликованы статьи Некрасова: про "Жестокий романс" (в соавторстве с А.Журавлёвой, вошла в книгу "театр Островского"), статья про фотосимпозиум и статья "Перед паузой" (вошла в книгу "Пакет", цитируется в комментариях к этой подборке) – см.: А.Журавлёва, Вс.Некрасов "Пакет" 1996, М., стр. 324-331 и http://rvb.ru/np/publication/05supp/nekrasov/kino.htm.

В предисловии к статье "Перед паузой" Некрасов писал: "Где-то к середине 70-х в рижский информационный бюллетень кинопроката пришла редактором Нина Николаевна Колбаева, Анина университетская подруга, журналистка с комсомольским целинным стажем. И тощенькое издание, так и не получившее статуса журнала, набирая авторитет, не на шутку способствовало своим профессионализмом и принципиальностью нашему кино становиться тем, чем оно становилось - классикой и отдушиной, подцензурным диссидентским искусством, диссидентским просто в силу естественного профессионализма искусства, по правилу: как дело требует, а не как начальство велит, о чём люди кино не раз говорили" (А.Журавлёва, Вс.Некрасов "Пакет", М, 1996, с.324)

Обе подборки рижских стихов - пожалуй, единственное место во всём литературном наследии Некрасова, содержащее его отношение к модерну в архитектуре. "дом с котом" (см. фото) напоминает ему модерн Томска ("ему бы быть в Томске"), где они с Журавлёвой побывали осенью 1982 года. Неслучайной кажется и аналогия с мандельштамовским сравнением архитектуры и поэзии в самом конце подборки II

ⁱ Иварс Пойканс, латышский художник.

ⁱⁱ Язеп Кукулис – критик, искусствовед, друживший с Некрасовым осенью 84 года во время приезда в Ригу Некрасова и Журавлёвой. Существует фотография Язепа Кукулиса и его жены Инги на выставке Франциско Инфантэ "Artefakti" в рижском "Доме знаний" (15 мая-3 июня 1984 года) (Франциско Инфанте, Нонна Горюнова "Каталог-альбом артефактов ретроспективной выставки в Московском музее современного искусства", М, 2006, с.522, фото 1729). Впоследствии Язеп Кукулис эмигрировал.

ⁱⁱⁱ "за прекрасную стрельбу" – имеется в виду участие латышских стрелков в установлении советской власти.

^iv "максла ун максла" – искусство есть искусство (по-латышски).

^v "все бока золотые" – над Петеркирхе (собор св. Петра в Риге) поднимается хорошо заметный издалека золотой петух (см. фото).

^vi "у Лациса / или у Райниса" – по свидетельству Асии Сваринской, они с Некрасовым были на рижском Братском кладбище, где по разные стороны проходящей через него дороги расположены могилы Яна Райниса и Вилиса Лациса.

^vii "нина" – Нина Колбаева (см. выше)

^viii "Асия Сваринска – рижская подруга Журавлёвой и Некрасова, редактор латышской версии журнала "Кино"

^ix MAIZE – хлеб (по-латышски).

^x PIENS – молоко (по-латышски).

^xi Валдис Целмс (1943 - ) – латвийский художник-кинетист, одно время входил в редакцию журнала "Кино".
О Целмсе Некрасов писал в связи с публикацией своей статьи "Перед паузой" в журнале "Кино" (№9, 1990): "Журнал к статье дал коллаж из кинокадров работы Валдиса Целмса, художника, отчасти близкого нашим кинетистам, но более, пожалуй, собранного по-европейски, а с другой стороны – по-латышски национального в оригинальных работах; что ни говорить, нигде так не играет, не переливается такими чистыми красками национальное начало, как в искусстве. Во всяком случае, именно в самом искусстве, внутри. Уже вблизи искусства краски бывают другие" (А. Журавлёва, Вс.Некрасов "Пакет", М, 1996, с.324)

^xii Екаб – кафедральный собор св. Иакова в Риге (см. фото).

^xiii "ровный ров" – канал соединяющий бывший немецкий театр (теперь это здание рижской оперы) с бывшим русским театром, проходящий вплотную с Бастионной горкой (см. фото).

^xiv "и ровная горка" – «Бастионная горка», насыпной вал в центре Риги при въезде в старый город по торговому пути из Пскова и Новгорода (см. фото) .

^xv Даугава – река, протекающая через Ригу.

^xvi "тот ещё сторож" – "Ночной сторож", работа скульптора Р. Маурса (1930) на углу дома №3 по улице Аусекла в Риге (см. фото).

^xvii Густав Клуцис (1895-1938) – латвийский художник-конструктивист, фотограф, один из создателей цветного фотомонтажа.

^xviii Х. Цумлак – псевдоним Андриса Якубанса (1941-2008), латышского писателя, сатирика и публициста. Когда он работал в газете "Литература и искусство", редакция объявила конкурс на лучший портрет Х. Цумлака. Имя "Цумлак" среди многих латышских читателей в то время было собирательным образом советского бюрократического чиновника. Музей А. Упиша подарил Якубансу картину Пойканса "Цумлак". По свидетельству Асии Сваринской, Некрасов, скорее всего, впервые узнал о Цумлаке у Пойканса дома, где тогда был этот портрет.

^xix "на своём пятом там / потом уже / на шестом нашем / на седьмом" – здесь сравнивается высота потолков в домах старой рижской застройки с московскими: там где в Москве шестой или даже седьмой этаж, в Риге – только пятый.

Другие произведения М. Сухотина